1913年5月29日，斯特拉文斯基的“春之祭”在巴黎香爱利榭剧院首演，一反傳統音樂的表現手法，以強烈的節奏，不和谐的音律，顛覆了听眾的審美力，引起鼓噪。支持方和反對方在表演大廳里開起了架，警察也奉命而來。劇院為控制現場次序，將灯開了又關，關了又開。
1921 年，香奈尔5號出品。在大家都一窝风追求怎樣真切地體現鮮花香味，這只不試圖重現花香的香水，顯得如此異想天開，膽大妄為。香奈尔5号香水瓶的设计：透明水晶的方形瓶身，黑字白底，線絛利落，令人印象深刻。在花都的女人還像花痴一樣，迷戀於花花綠綠繁瑣不堪，這種清簡的风格無疑也是顛覆傳統的前衛創作。
斯特拉文斯基和可可香奈尔在藝術視野和創作意念上，可謂瑜亮。這也是，有一天，當他們相遇、相識，就會產生火花，的原因吧？
斯特拉文斯基的“春之祭”，雖然後來聲譽日隆，迄今仍是現代音樂的里程碑，但斯特拉文斯基本人對這種表現手法敬而遠之，沒再作尝试。首演的遭遇，給他的心靈創傷太大。
香奈尔5號自打推出，就倍受追奉，經久不衰。從某方面來說，香奈尔比斯特拉文斯基更成功。
香奈尔對斯特拉文斯基說：“我和你一樣有才能。我比你更成功。”
斯特拉文斯基則回答：“你不是藝術家，你是開店的。”
斯特拉文斯基並不欣賞香奈尔的才能，這也注定了俩人不能走得遠。
影片《香奈儿秘密情史》（Chanel Coco & Igor Stravinsky ），拍攝了香奈尔和斯特拉文斯基發生在1920年至1921年間的一段秘密戀情。因和奥黛丽.塔图(Audrey Tautou)的《时尚先锋香奈儿》（Coco avant Chanel）同時上畫，大家的注意力都被《时尚先锋香奈儿》拉去，這對《香奈儿秘密情史》非常不公平。《香奈儿秘密情史》刚好拍攝《时尚先锋香奈儿》故事結束后的另一段故事，两部電影的情節並不重疊。而以我個人來說，《香奈儿秘密情史》优於《时尚先锋香奈儿》，优美，含蓄，充满藝術情調。
影片最后，展現了香奈尔和斯特拉文斯基年老時的片段，好像到老的時候，都會深情回憶起對方一樣。真是一廂情願。無論是香奈尔，還是斯特拉文斯基，彼此都不是對方的深愛。香奈尔的最愛，應該是那出車祸的情人。而斯特拉文斯基，和香奈尔結束后，1921年在巴黎結識了Vera，那才是他一生所愛。自此，斯特拉文斯基開展了雙重生活。一些時間和妻子凯蒂亚及孩子們一起，一部分時間和Vera生活。凯蒂亚知道並容許這種生活状态，直到1938年她去世，Ｖera才正式成為斯特拉文斯基的妻子。
凯蒂亚容許斯特拉文斯基有Vera，是否因為1920-21年，香奈尔給她的“教育”？令她終於開窍，再也不像在《香奈儿秘密情史》里所拍的那樣，進行反對和抗爭。
影片里，香奈尔問斯特拉文斯基：“一男可以有二女？”
斯特拉文斯基後來用親身經歷進行實驗回答她：可以的。
22:23
12月 6th, 2010
沙发！
充满艺术情调，我看成
充满艺术调情，可恨海报误导呀
23:54
12月 16th, 2010
你就想著調情。。。。。