我沒有耐心，不能看長的悶片；又赶時髦，不愛看黑白老片；還最怕文藝青年，拿這學派那個流派地來頭晕我。所以對《四百擊》蠻怕的，來頭太大，什么新浪潮舊浪潮的，不要又是一部文青裝逼片？
可一看完，半天無語。一時間，《美國往事》、《阳光灿烂的日子》、《牯嶺街少年杀人事件》、《天堂電影院》、《放牛班的春天》、《死亡詩社》、《狗臉的岁月》……一系列描寫少年電影在腦里全都串活起來了。哎，有時候，不光光人會受盛名所累，電影也會，這部《四百擊》也因它的盛名，搞得我差點錯過。
片名雖然有點怪，“四百擊”意指“不打不成材”。反正我不懂法文，他們這么說，姑且信之。電影卻很簡單，一點也不高深莫測，不要被它的“法國新浪潮開山之作”名頭給吓坏了。影片描寫一名13岁少年安托萬在家庭生活、學校學習的情況。開頭並沒任何交待前因就拍上課，直接切進安托萬的生活去，最後又在安托萬奔跑到海边戛然而止，就好像我們陪了安托萬過了那么一段日子。沒有顯得突兀，更不會意犹未尽，要表達的已表達足矣。
音樂很美，拍攝手法多樣性。鏡頭有時切換，有時迥旋，有時仰視，有時俯拍，絕對不會感到導演在賣弄什么，而是確實有這樣的視線展示安托萬迷茫不安、困惑惊恐的內心。片中長鏡頭、遠鏡頭看著一點也不煩。《一一》也有許多長鏡頭，太多了，多到我感覺累的程度，that’s why我給《一一》只打三星，雖説電影是好電影。而遠鏡頭來說，《菊次郎的夏天》也是動用太多，太遠，有時候我真恨不拿部天文望遠鏡來看，到底發生啥事體了？看電影看得這樣累，至於嗎？《四百擊》的手法，令我很舒服，恰到好處。
說說幾個細節：
戰後法國的风貌
電影拍攝於1958年，戰後的法國风貌一覽無遺。
當時的法國普遍贫穷，人們勉強果腹而已。
安托萬和他同學們（包括老師），除了那個偷家里錢去買了一副怪模怪樣眼鏡的同學，身上衣著光鮮點，都衣衫單薄、殘舊。
安托萬的家，我看著很親切，和香港人的家差不多，小！
安托萬睡的地方，在門廳。他沒有床，只有一張沙發。晚上放下一截，勉強夠睡直身體。但放下那一截，進出門又不夠地方，所以安托萬踩上他的“床”出去倒垃圾。母親晚歸，要跨過他的“床”才能進來。
安托萬的睡衣有一個大洞，無獨有偶，他母親雖然衣著光鮮，看完電影回家，在父親抱她時，她那件外表美好整洁的短袖套衫，掖下有一個小洞。（注意觀察一下）
安托萬連被子也沒有，只好天天用睡袋。父親問母親：我明明給了你錢給他買被子。母親答：他喜歡睡袋。
後來母親去少管所探安托萬，安托萬盯著她的新毛皮帽子看了两眼，鏡頭還真給了两次特寫。我想了半天，也許，導演想說：被子的錢買了帽子？
戰後的法國穷，而大家卻在拚命地生孩子。越是穷越是生，這好像是規律。
在街上，安托萬听两婦人聊天，誰誰誰又生了……。
回到家，父親告訴母親：堂兄又生了。
母親：三年四個？比兔子還厉害。
生了像放羊一樣，引起教育問題吧？
母親的疏忽
母親不光對安托萬疏忽照料，對丈夫也是如此。父親的袜子全是洞，沒洞的袜子又全沒洗，襯衫也是。“我想要一件干淨領子的襯衫”，有一天，樂呵呵的父親終于忍不住大吼起來。後來干脆外衣的扣子也沒了，沒人理。有老婆好像沒老婆……囧。
安托萬給爐加好煤，直接將手抺在窗帘上。去倒垃圾，穿著外面的鞋子直接踩在他的“床”上出去。一方面果然描繪安托萬的不規矩，另一方面，也可見母親懒惰、邋遢到什么地步。尽管這么邋遢，但她對自己的外表，她的化妝台，還是弄得很整洁。
與繼父更親
“為什么他說我要死了，而不是你要死？”母親氣憤地問。
父親哈哈：“說明他喜歡我甚於你。”
這個父親還不是安托萬的親生父親。
可安托萬對他的感情要比對親生母親好。母親晚歸，父親負責準備晚餐，說母親告訴他，有三只雞蛋。結果，爷倆一边聊天一边煮，由安托萬負責递雞蛋給父親，一只、两只、三只、四只、五只，足足燒了五只！這里有許多含意：母親心不在焉，有多少只雞蛋也不清楚；戰後日子拮据，母親只允許他爷倆吃三只雞蛋；他爷俩常沆瀣一气，合伙對抗母親。
父親對安托萬感情的破裂，是安托萬摸去他公司偷打字機，父親還是缺乏耐性。
乖巧和叛逆
安托萬舉止算得上乖巧，做許多家務。照料煤爐，摆桌子，收拾碗碟，倒垃圾，替母親跑腿，買調料……
明明被父母遺棄在少管所，担惊受怕，還對母親說：“媽媽，我不會抱怨的。”
但另一方面，他叛逆，撒謊、逃學、偷竊……。
“有時，如果我說了真話，他們也不信我，所以我喜歡撒謊。”他對心理醫生說。
父親問他《墨西林導讀》哪去了，他眼眨也沒眨，還一臉真誠地：“我沒動過。”父親反复盤問，他就堅持沒拿。
結果，他不但拿了，還和好朋友勒西一起把書撕掉了。
成人的世界
少年撒謊對成人來說，罪不可赦，那么成人呢？
母親在街上和別人偷情，被安托萬撞見。
父親在飯桌上談論公司老闆和秘書的奸情，說糟糕，我還叫她欺騙公司來著。
替安托萬去當鋪當打字機的男人，想將打字機占為己有。
學生說英文老師的讀音怪，老師發脾氣：滾你媽的蛋。
而那個整天罵安托萬的法文老師，一見校長在課室門口，赶緊整了領帶屁顛屁顛跑出去。
再回到少年的世界
安托萬的同學的筆老漏墨水，可怜的同學寫一個字就撕掉一張，最后整本作業薄撕光，快哭了。
體育老師帶著大家街上跑步，跑著跑著，三三两两地全開小差，從一整队人跑到只剩下老師和两名學生。
老師一寫黑板，大家就整古作怪：要么傳美女畫，要么抢了告密同學的豪華眼鏡糟蹋（這位同學會使奸，也是活該）。
勒內為了赶父親走，將鐘撥快。父親一走，又撥回。
和成人的世界相比，少年無傷大雅的頑劣又算是什么呢？
有一次，安托萬和勒內領了一位小妹妹去露天劇場看木偶戲。有點像《天堂電影院》，Toto迷戀電影，安托萬也喜歡看電影、看演出。《天堂電影院》是托納多雷自傳體電影，這部也是特吕弗的自傳。
電影還用了相當長的一段鏡頭，對著台下小童聚精會神的小臉，緊張、担心、歡笑……是什么讓曾經如此纯真無邪的孩童，變成了安托萬這樣的“怪獸”？
這里，我想起《麦田的守望者》，安托萬和勒內的心態，會類同《麦田的守望者》里的主人公霍尔顿？“保护孩子，不让他们掉下悬崖。”
遭受粗暴（harsh）
一張不知哪兒傳來的女人畫，安托萬成了替罪羊，被老師罰站墙角，罰掉休息。
忘了買調料，被母親吼叫。
第一次逃學，在學校被父親掌刮。
在警局，放下鞋帶皮帶，簽字。還沒直起身，就被身后的警察一把拎走。
在少管所，因為抢先吃了一口面包，管教叫他挑：“要左手還是右手？”安托萬挑左手，管教好整以暇地取下手表，用左手“啪”地狠狠抽了安托萬一個耳光。
最最harsh的待遇，是他和妓女、罪犯一同被押上車子，透過铁栅欄，望著熟悉的环境遠去，一向鎮定、倔強的他，泪流满面。
亦有溫情
也並不總是那么harsh。安托萬第一次離家出走，母親找到他後，對他顯出難得的溫情，拎回家，給他洗澡，讓他睡父母的大床。並且在他差點釀成火災遭父親怒罵時，勸阻了父親，提議去看電影。一家三口總算樂融融了一回。
法文老師听說他母親快要死了，立馬溫言相待。
在警局，被關進寵子里時，里面的疑犯給他讓座。
勒西將安托萬收留在家，勒西的父親明明看見安托萬的腳，一言不發，裝不知道就走掉了。
最大的溫情，應該來自他的同桌朋友勒內。勒內不光光和他臭味相投，一同逃學，還為維護他而和老師公然對抗，最後也被赶出了教室。
每次安托萬流落街頭，勒內就為他想法子安排食宿。最後，還特意騎車去少管所給他送書。
“人生在世上，有幾多個知己，多少友誼能長存？”－－“友誼之光”唱道。
安托萬的精神追求
奶奶給了安托萬一本好書，結果母親將好書給賣掉了。—＿—＼＼＼
朋友來少管所探安托萬，拿了一冊書再三請求交給安托萬，看守將書冊一扔。
安托萬喜歡巴尔扎克，作文時不由模仿了一句，被指控抄襲，干脆遭停課至聖誕。
安托萬說，我沒看過海，最後，他奔啊奔啊奔向海边。
20:57
12月 4th, 2010
好仔细的影评
22:32
12月 4th, 2010
哇，四百下，我最爱看了，最后一个长镜头，就这么一直在沙滩上跑了好几分钟，让我怀疑是不是卡碟了，酷！放牛班的春天也大爱呀，这两片子一点都不文艺，故事简单，情节流畅，感情真挚，一点不像那些有话偏不好好说的文艺片。
17:32
12月 6th, 2010
这部片子告诉我们，一个成功的导演是由这几样东西组成的：一是童年经历，二是性爱经验，三是……嗯，你就当我讲了好几点吧！