猪，這個害人精。

星期六, 02月 22nd, 2014

破財了。。。。

農婦、山泉、有點田，說說Hay Day動物農場

星期四, 02月 13th, 2014

1
《圍城》說：農村的人想沖進城里，城里的人想沖到農村。
《傲慢與偏見》說：這是宇宙的真理，有錢的單身男人，都想農婦、山泉、有點田。
起碼，農婦、山泉、有點田是我的夢想，每個生活在钢筋森林、工作在寫字樓里的食腦一族多少會有的夢想。
毛主席說：知識青年到農村去…….
結果知青發現，這簡直是發配充軍嘛，千方百計調回城里。
陶淵明說：久在樊笼里，复得返自然……
結果老了發現，種田其實難以糊口的，不得不向邻居乞食。
在農村生活，是天真的浪漫夢想，並不具備操作性，唯有网上意淫，──
2
無論什么農場游戲，我都愛玩。
無論什么農場游戲，都是垃圾。
曾玩過一只農場游戲，它就真的叫你不停種田、收割，收割、種田，……單調的單循環，循序絶不漸進。從早上睜開眼睛，第一件事我就去開始耕種，一直種到凌晨四點（當然，游戲設置時間），從鳥叫做到鬼叫，仍不能完成耕種任務和收獲需求，直至頭頂上轟响一個聲音：“太晚了，你必須休息！”強制性地將游戲中的我扔進床上。
這是高仿真模擬人生游戲，相信真實的農村生活確實如此沉重、單調，真實的人生亦常常被強制。游戲的設計者沒有錯，仿得太真，他們改行設計充氣娃娃，該會更有前途。
3
經歷那款乏味、無趣的游戲體驗後，很長一段時間，沒玩農場游戲，直至半個月前，Hay Day（動物農場）出現眼前。
藍天白雲青草地，一群發噱的小動物們。
下完蛋往後便倒，四足朝天，露出圓白肚皮的雞；在附近炸石頭，雞會亂串亂跳；
戴了小圍巾，擠奶時伸出舌頭賣萌的奶牛；
採培根前一坨肉癱地上，四短蹄離地亂劃、採培根後瘦成一條，坐地上張大嘴巴不停討吃的猪；
剃毛後如不給進食，又黑又瘦拚命發抖的羊；
還有真的會跳山羊的山羊，就是它們一跳就倒在地上。真差勁，我小時候跳山羊也不會跌倒嘛。
為了多看這群小動物的搞笑樣子，不知不覺上手，一級級升上去。

4
Hay Day的出品公司，芬蘭的Supercell，成立於2010年，目前 85名員工。2013年10日，日本两家公司以15億美元購下該公司51%股份。Supercell，嚴格來說，現在是家日本公司了。
打倒小日本！前两天在香港仔隧道口的基督教墳場附近，挖到一顆2000磅尚未引爆的炸彈，封路、疏散，喧扰半天。日本人干的好事！當年投在香港。
Hay Day開發團队的產品總監Timur Haussila，主修Business Administration，原本是名analyst，3年前才投入游戲行業。帶領5-8個人，用了6個月的時間，Hay Day就上線了。
Hay Day上線4個月，擠進Apple App營收榜前10。
有人對這數據表示怀疑，──雖然這位持疑者即刻被人罵作“You are an absolute moron，張嘴前先做做調查會死呀？”我還是覺得黑格尔說得對，所有怀疑的，都是合理的。──Hay Day之所以如此迷人，皆因它完全免費，游戲中雖有為各種材料和加快建設速度，可以充錢購買鉆石，但不花一分錢，也有不花錢的玩法。
Timur Haussila解釋說：用戶的高粘性，令游戲獲得巨大的廣告收益。
就是游戲中看一次獎一粒鉆石的那種廣告，推銷其它游戲的廣告。
一款游戲得多自信，才在自己的游戲里向自己的用戶推介其它游戲？
有恃無恐。
5
終于可以說說游戲本身。
Hay Day沒有任何既定模式，高興怎么玩就怎么玩；自己決定田庄的布置，種什么植物，養多少牲口，接或不接什么任務，升級進取與否。
如果不思進取，天天就是種田，推了農作物到門口的貨架上賣，自有大把進取的小伙伴來買走。還是可以升級的，慢慢、慢慢…….
如果進取，什么任務都接，船任務、車任務、上門討貨者，會發現什么材料都不夠，要么掏錢買鉆石，要么就是一只八爪魚，一边飛快種田、飼養牲口，一边算準船期，排好次序，生產農副產品，一边廣告上飛速瀏覽，找到所需物資，一边留意仓庫爆沒，一边和小伙伴們商量交換稀缺物品，哄騙、威逼、利誘，…….嗯，對某人我是經常色誘，為了擴仓用的幾片木板、幾粒螺栓。隨著我無恥地不停索討各種材料，某人也越來越吝嗇了，色誘漸漸不起作用，當真有游戲、冇人性！
我總是只做船任務，放棄車任務，遇到比較變態的船任務，如需要十幾個紅糖，十幾個奶酪等，直接踢船不做。前幾天，系統搞活動，車任務有雙倍金錢回報，3日3夜，像神經病一樣拚命做任務，全世界都在抢做任務，全世界都緊缺物資，到最后盼望活動快點結束吧，實在吃不消。
Hay Day主張睦鄰政策，游戲設置讓各玩家不存在直接沖突，無須為掠奪資源而兵戎相見，相反，玩家間互相幫忙會各自得到好處。
也無社交需求，各農場可以互訪、購買物品，並不能直接對話。新近添了聊天功能，情況如何尚待試用。
游戲唯一鼓勵大家做的，是在Game Center添加好友，添加好友越多，貨架越多，游戲起來越靈動。當然，你也可以堅持清修，就是一個好友也不添，也能生存下去。買東西時逛到一個玩家店里，發現他三十好幾級了，仍然8個貨架，我對這家主人，──絶情谷谷底小龍女，深表敬佩。
添加好友的另一個好處，是可以不時造訪他們的農場，欣賞他們的布置。我有一個82級的土豪好友，各種裝飾用品擠满農場，還用金子砌牆，目為之眩，頭為之暈。
我們蘇州人有了錢，會造個拙政園出來；土豪們有了錢，會造個凡尔賽宮出來。誠如斯也。
說起土豪，每晚我大字也不寫了，種田。貨架上布满粟米，坐等歐洲、美洲的土豪們起床，來大舉掃貨。
說來奇怪，亞洲時區的，你會發現明顯地不會掃你的農作物，只會自己耕種。也許，對歐美人來說，time is money. 對亞洲人來說，killing time is money.
有時，貨架上擠满粟米，動彈不得，卻迟迟不見歐美人來掃貨，氣得我哇哇大叫：土豪們不來了啊？！

（這是我名為“胖狗的驢庄”的農場，雖然里面一只驢也沒有。沿江一帶全清空了，這么好的风景，打算發展高尚住宅。）
6
在這阴濕寒冷的冬季，開大暖氣，泡杯熱茶，抱著Ipad，直奔我的農場。
Supercell在其公司頁面寫道：
When Steve Jobs first introduced the iPad to a very skeptical world, he called it “magical”. We now know what he meant.
當我拿著大鐮刀，“咔察” “咔察”收割的時候，I also know what he meant.

鍾阿城，棋王、樹王、孩子王，及其它

星期三, 02月 5th, 2014

1
將鍾阿城的《棋王》、《樹王》、《孩子王》，及其短篇、杂文集《遍地風流》、《閑話閑說》、《威尼斯日記》等，甚至一些訪談，斷斷續續、零零碎碎地看完。
某人問我：《棋王》有什么好？
這個問題，我也挺困惑。這至多算像唐人小說，傳奇志怪而已。
恐怕鍾阿城自己更困惑。他寫《棋王》，完全是因為稿費。冬天快要來了，當時北京人都要準備冬儲菜，買好多好多菜放著慢慢吃。聽得我……這人怎么活得像動物？松鼠才儲食物過冬吧？準備這些得一大筆錢，3、40元，阿城沒有，如果投稿獲發表有稿費，這筆錢就有了。《上海文學》同意在明年四月給他發表，他也就有底氣去借錢準備冬儲菜。
《棋王》發表後，大熱。阿城說，好比自己並不清楚自己的長相屬於什么程度，可個個跑去夸他：你長得好漂亮哦。他摸摸腦門：嘿嘿，我漂亮？
多年後，阿城將《棋王》的大熱，歸因於特殊的环境，文革後一片荒蕪，半寸的草已令人惊訝。
《棋王》一直得享盛名，被喻為“尋根文學”的佼佼者。所謂“尋根派”，即作品有深厚的傳統文化底蘊。木心說，一入什么流派，就俗了。有人將阿城誤作木心弟子，阿城特地寫了一篇小文去申明，他只是和木心相識，將木心的作品推介給朋友而已。他曾將木心的書复印了寄給朋友，街角复印店复印2角5（美元）一頁，“我自己都被自己的慷慨感動得快哭了”，他說。
阿城無疑是說故事高手，《棋王》寫得感人的，是王一生和倪斌的友誼。一個掙扎在最底層的穷人家孩子，一個世家子弟，難得两人皆大方磊落，惺惺相惜。
對那個瘋狂時代的批評態度，落在對吃的描寫上：食物嚴重貧乏下，王一生對吃的虔誠態度，知青們拚湊食物聚餐的種種細節描寫。後來，阿城到訪香港，一下子就愛上了香港，說香港人肯定不會體會到《棋王》中那種對吃的渴求，香港街上到處都是吃的，隨便跑進哪家店子都是好吃的，香港人根本體會不到挨餓的感覺。有鋻於此，我在香港對食物總是小心翼翼，不浪費。有次吃剩一口飯，量少得放第二天實在尷尬，心一橫，扔吧。拌了骨頭進去，在垃圾桶前又過不了自己這一關，最後一粒一粒飯粒再挑出來，放冰箱。
《棋王》的結尾有點含糊不清，原來基於某種原因，真正的結尾被刪掉了：──王一生，選擇呆在鄉下而拒絶去省里的象棋队，因為這里吃更好。有了這個結尾，小說才完整地表現出世俗的主題：人再怎么出神入化，沒有飯吃可萬萬不行。棋王再有天份、再痴迷，還是選擇了吃。
2
《棋王》的原型，象棋大师何連生的經歷，比小說更小說。他携至雲南鄉下的一副象棋被知青朋友偷偷拿去供銷社換了幾斤酒，大伙一起喝掉了。何連生也就足足五年沒有摸棋，后听聞全國又開始象棋比賽，他已將象棋忘得差不多了，只好到處去找棋譜看，棋譜卻被朋友糊上墻以擋風，他边撕边看，或趴在墻上看……2012年12月，何連生在家腦溢血，被送去老人院。現在說話口齒不清，再不下棋，只是枕頭边天天壓著一副象棋。這回，料院友不會再偷去換酒了吧？
一代棋王，如此下場，令人唏噓。
象棋大師何連生現在領著2300元退休金，呆在老人院里；鍾阿城的父親是延安老革命，鍾阿城卻為幾十元的冬儲菜寫《棋王》，現實更諷刺。從中國知識份子的經歷來看，藝術並不高於生活。
3
《樹王》雖依然神神怪怪如唐人小說，但夾杂硬銷的“天人合一”就牵強而無厘頭了：一個認真的、技術過硬的偵察队長，受了部下牵連遭不公平對待而退役，怎么就成了环保戰士？最後還成了林妹妹，隨著絳珠仙草被砍也死去了。
三篇中，《孩子王》最好，最有意思。阿城自己也承認《孩子王》比《樹王》好。一直以為《棋王》是三王中最早的作品，原來創作順序是：《樹王》、《棋王》、《孩子王》，我的感覺還是蠻靈的。
《孩子王》淡而深沉，普通百姓在混亂、荒謬的時代，尽管天性上追求真和美，也算努力抗掙過，試圖改變過，結果都是徒勞而無奈的。
侯孝賢想拍《孩子王》，可惜陳凱歌比他早一步。《孩子王》的风格，和侯孝賢非常接近，幾乎就是《悲情都市》。大時代小人物，命運多舛，身不由己。
4
阿城說，三篇三王中篇，都是一口氣寫，寫三天，完全沒氣了，匆匆結束。別說再寫長，寫毕修潤，亦有心無力，不能再做。所以他寫了許多短篇，戛然而止。
本來，他還想將王系列寫下去，寫满八個，什么車王拳王……他父親連書名都替他取好了：《王八集》。
5
阿城在杂文里寫：
1982年在北京買過的肉，紫色戳記，說這塊肉1962年入南京冰庫的。20年了。
英國人認為品評食品是沒品的事，于是只好一路難吃到現在和將來。
在云南下乡， 回去北京了， 原老乡给他说： 现在承包了，咱都有钱了啊。咱想在家弄个假山，你给设计下。
阿城说： 干吗要弄假山？ 你周围围着全是真山。
阿城说那时公路没起好, 乡下还依靠马帮。最重的是盐，牲口都不爱馱。牲口们很精，知道往河里走，走一次，到岸上，盐就给泡掉了，不重了。其中最精的是驴，跑到河里就呆半天，死也不上岸。
于是，对付坏驴，就在馱盐前，先给它馱棉花。水里一浸，重死了。以后馱盐，不敢往水里去。
还是笨啊！
6
阿城的訪談，非常有趣。
他說作家就是乞丐，外國人沒有將作家印在名片上的，怎么告訴人，我是乞丐呢？
他說跑到美國去的原因是，他發現美國是一個不需要任何闗係，只要自己干活就可以生存的地方，而在國內沒有關係根本無法生存。
其實阿城在北京又怎會沒有關係呢？正相反，是出名後各路人絡繹不絕前來探訪，有一天來了幾十批人，他都以面招待，搞得像開面店的，只好逃到美國去找清靜了。
也有朋友說他《棋王》出名後，無以為繼，有點焦慮，跑美國去了。
說的不像是阿城。